一切的室内装修都有分明的规律性和时代性，把一个时代的室内装修特点以及规律性的精髓提炼出来，经过室内的各面造型及家具造型表现出来的方式，称之爲室内装修作风。
中国有中国古典式的传统作风，东方有东方古典式的传统作风，每一种作风的方式与天文地位、民族特征、生活方式、文明潮流、习俗习气、宗教信仰有亲密关系，可称之爲民族的文脉。装修作风就是依据文脉结合时代的气味发明出各种室内环境和氛围。
装修作风是室内装修设计的灵魂，是装修的主旋律，而作风的次要品种分爲：西方作风和东方作风。
西方作风普通有中国明清传统作风、日本明治时期作风、南亚伊斯兰国度的作风爲次要作风。东方作风中次要以欧洲晚期的罗马式、哥德式、中世纪以巴洛克式、洛可可式爲代表以及19世纪的新古典主义、古代主义和后古代主义的作风流派爲主。古代主义中强调运用功用以及造型简洁化和单纯化。后古代主义强调室内装修效果，推崇多样化，支持复杂化和形式化，追求颜色特征和室内意境。
装修作风
详细来讲，装修作风普通可以分爲以下类别：
一 古代繁复作风
繁复主义源于20世纪初期的东方古代主义。欧洲古代主义修建巨匠Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被以为是代表着繁复主义的中心思想。繁复主义作风的特征是将设计的元素、颜色、照明、原资料简化到最少的水平，但对颜色、资料的质感要求很高。因而，繁复的空间设计通常十分宛转，往往能到达以少胜多、以简胜繁的效果。
古代繁复作风
二 传统作风
传统作风的室内设计，是在室内布置、线形、色彩以及家具、摆设的造型等方面，汲取传统装饰“形”“神”的特征。例如汲取我国传统木构架修建室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，又如东方传统作风中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，此外，还有日本传统作风、印度传统作风、伊斯兰传统作风、北非城堡作风等等。传统作风常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文明渊源的抽象特征。
传统作风
三 欧式作风
欧式作风分爲几种，其中的巴洛克作风于17世纪盛行欧洲，强调线形活动的变化，颜色华美。它在方式上以浪漫主义爲根底，装修资料常用大理石、多彩的织物、精巧的地毯，精致的法国壁挂，整个作风奢华、华丽，充溢激烈的动感效果。另一种是洛可可作风，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个作风。
欧式的居室有的不只是奢华大气，更多的是惬意和浪漫。经过完满的典线，锦上添花的细节处置，带给家人不尽的舒适触感，实践上调和是欧式作风的最高境界。同时，欧式装饰作风最适用于大面积房子，若空间太小，不但无法展示其作风气势，反而对生活在其间的天然成一种压榨感。当然，还要具有一定的美学素养，才干善用欧式作风，否则只会弄巧成拙。
欧式作风
四 中国古典作风
中国传统的室内设计交融了严肃与优雅双重气质。如今的中式作风更多天时用了后古代手法，把传统的构造方式经过重新设计组合以另一种民族特征的标志符号呈现。例如，厅里摆一套明清式的红木家具，墙上挂一幅中国山水画等，传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式的客厅具有内蕴的作风，爲了舒适，中式的环境中也经常用到沙发，但颜色依然表现着中式的古朴，这种表现使整个空间，传统中透着古代，古代中揉着古典。这样就以一种西方人的“留白”美学观念控制的节拍，显出大家风范，其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多，而在于它所营建的意境。可以说无论如今的西风如何劲吹，舒缓的意境一直是西方人特有的情怀，因而书法经常是成就这种诗意的最好手腕。
中国风的构成次要表现在传统家具(多爲明清家具爲主)、装饰品及黑、红爲主的装饰颜色上。室内多采用对称式的布局方式，风格庸俗，造型俭朴优美，颜色浓厚而成熟，而在装饰细节上崇尚自然情味，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充沛表现出中国传统美学肉体。
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五 地中海作风
通常“地中海作风”的家居，会采用这麼几种设计元素：白灰泥墙、延续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。地中海作风的灵魂，目前比拟分歧的看法就是“湛蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。
“地中海作风”的修建特征是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。修建中的圆形拱门及回廊通常采用数个衔接或以垂直交接的方式，在走动欣赏中，呈现延伸般的透视感。此外，家中的墙面处(只需不是承重墙)，均可运用半穿凿或许全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。这是地中海家居的一个情味之处。
“地中海作风”对中国城市家居的最大魅力，恐怕来自其纯美的颜色组合。地中海作风有三种典型的颜色搭配。蓝与白、黄、蓝紫和绿、土黄及红褐。
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六 后古代作风
后古代作风强调修建及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思想方式，探究创新造型手法，考究人情味，常在室内设置夸大、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的笼统方式以新的手法组合在一同，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和意味、隐喻等手腕，以期发明一种溶理性与感性、集传统与古代、揉群众与里手于一体的即“亦此亦彼”的修建抽象与室内环境。
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七 古代作风
古代作风竭力支持从古罗马到洛可可等一系列旧的传统款式，力图发明出顺应工业时代肉体，独具新意的简化装饰，设计俭朴、浅显、清爽，更接近人们生活。其装饰特点由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，表现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的优美俗气，有的遒劲而富于节拍感，整个平面方式都与有条不紊的、有节拍的曲线融爲一体。少量运用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。
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八 巴洛克作风
巴洛克作风的次要特征是强调力度、变化和动感，强调修建绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸大、浪漫、热情和非感性、幻觉、梦想的特点。打破平衡，立体多变，强调层次和深度。运用各色大理石、宝石、青铜、金等，装饰华美、壮观，打破了文艺复兴古典主义的一些程式、准绳。
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九 古埃及作风
古埃及装饰作风繁复、雄壮，以石材爲主，柱式是其作风之标志，柱头如绽放的纸草花，柱身挺拔高耸，两头有线式凹槽、象形文字、浮雕等，上面有柱础盘，陈旧而凝重。润滑的花岗岩是铺地习用的资料，粗糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文明墙。
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十 古罗马作风
古罗马作风以奢华、绚丽爲特征，券柱式造型是古罗马人的发明，两柱之间是一个券洞，构成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成爲东方室内装饰最鲜明的特征。广爲盛行和适用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其开展发明的罗马混合柱式。古罗马作风柱式已经风行一时，至今在家庭装饰中还经常使用。
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十一 哥特式作风
哥特式作风是对罗马作风的承继直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其根本作风。窗饰喜用黑色玻璃镶嵌，颜色以蓝、深红、紫色爲主，到达12色综合使用，斑斓华丽精巧迷幻。哥特式的黑色玻璃窗饰是十分著名的，家装中在吊顶时可部分采用，有着梦境般的装饰意境。
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十二 和式作风
和式作风采用木质构造，不尚装饰，繁复简洁。其空间认识极强，构成“小、精、巧”的形式，应用檐、龛空间，发明特定的幽柔润泽的光影。明晰的线条，纯洁的壁画，卷轴字画，极富文明外延，室内宫灯悬挂，伞作造景，风格俭朴庸俗。和式作风另一特点是屋、院通透，人与自然一致，注重应用回廊、挑檐，使得回廊空间敞亮、自在。
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十三 混合型作风
在装潢与摆设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、陈设和茶几，配以古代作风的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以西方传统的家具和埃及的摆设、小品等等。混合型作风虽然在设计中形形色色，运用多种体例，但设计中依然是匠心独具，深化琢磨形体、颜色、材质等方面的总体构图和视觉效果。
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十四 洛可可作风
洛可可作风的总体特征是轻盈、华美、精致、细腻。室内装饰造型挺拔纤细，不对称，频繁地运用形状方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，少量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，颜色明快、柔和、油腻却奢华华丽。室内装修造型优雅，制造工艺、构造、线条具有委婉、柔和等特点，以发明轻松、阴暗、亲切的空间环境。
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十五 日本传统作风
又称和风，该作风在设计师、画家等群体中比拟受推崇，这种作风之所以如此盛行并且广爲承受，实践上是由于和风是世界上一切传统作风中最爲“古代”的一种作风，它的室内构成方式及装饰设计手法，投合了古代美学准绳。
日式作风追求一种悠闲、随意的生活意境。空间造型极爲简洁，在设计上采用明晰的线条，而且在空间划分中摒弃曲线，具有较强的几何感。和风最大的特征是多功用性，如：白昼放置书桌就成爲客厅，放上茶具就成爲茶室，早晨铺上寝具就成了卧室。和风式居室的空中(草席、地板)、墙面涂料、天花板木构架、白色窗纸，均采用自然资料。门窗框、天花、灯具均采用格子联系，手法极具古代感。它的室内装饰次要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者间接用和服来装点室内，颜色浓郁单纯，室内氛围清雅质朴。
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十六 希腊古典作风
神庙修建表现了希腊古典作风单纯、典雅、调和的面貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊作风的典型柱式，也是东方古典修建室内装饰设计特征的根本组成局部。多立克柱式粗暴、刚毅，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。爱奥尼克柱式全体造型作风坚硬清秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一局部圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华美、精巧、优美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，标准而细腻，充溢生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊作风的三种柱式常用于客厅的隔断中。
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十七 新古典主义作风
新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴现代的艺术方式爲主旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严庄严、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃笼统、相对的审美概念和贫乏的艺术抽象而区别于16、17世纪传统的古典主义。新古典主义作风还将家具、石雕等带进了室内摆设和装饰之中，拉毛粉饰、大理石的运用，使室内装饰更考究材质的变化和空间的全体性。家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可款式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。
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十八 乡土作风
古代人对阳光、空气和水等自然环境的激烈回归认识以及对乡土的留恋使人们将思乡之物、恋土之情倾注到室内环境空间、界面处置、家具摆设以及各种装饰要素之中。少量木材、石材、竹器等自然资料以及自然符号失掉使用，自然物、自然情味的间接切入，室内环境的“原始化”，“返朴归真”的心态和气氛，表现了乡土作风的自然特征。此作风失掉文人雅士的推崇。
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十九 伊斯兰作风
伊斯兰作风的特征是东、东方合壁，室内颜色腾跃、比照、华美，其外表装饰突出粉画，黑色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工艺的石钟乳体是伊斯兰作风最具特征的手法。黑色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的隔断上。
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二十 意大利作风
意大利作风充沛发扬柱式体系劣势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面无机地结合。轻快的敞廊，优美的拱券，蜿蜒的线脚，以及运用透视法将修建、雕塑、绘画融于一室，使其具有激烈的透视感和雕塑感，发明出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的奢华绚丽现象，表现出更接近人的特性束缚以及人文主义思想的朴素、阴暗、调和的新室内作风。
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